هنر تام استالینی (پالتویی)

انتشارات لاهیتا منتشر کرد:بوریس گرویس در این کتاب به باستان شناسی فرهنگی در اقلیمی مشخص می پردازد تا توجه ما را به اهداف زیبایی شناختی بنیانگذاران کمونیسم شوروی جلب کند. هنرمندان و نظریه پردازان تمامیت طلب اتحاد جماهیر شوروی، همچون سایر مدرنیست ها در نقاط دیگر، آرزومند هنری بودند که بتواند جهان را دگرگون کند، نه این که صرفا آن را به تصویر در آورد. انقلابیون اکتبر 1917 وعده ی ایجاد جامعه ای را می دادند که نه تنها عادلانه تر و به لحاظ اقتصادی باثبات تر، بلکه زیباتر هم باشد. آن ها می خواستند كل حیات ملت را تمام تابع زمامداران حزب کنند؛ زمامدارانی که وظیفه داشتند کلیتی «هنر مندانه» را از دل حتی جزئی ترین جنبه های زندگی به وجود آورند و بدان هم آهنگی و سامان بخشند. اما ریشه های این ایده و نتایج هنری و ادبی اش چه بودند؟فروشگاه اینترنتی نیک بوک

اشکان صالحی

تماشاگر رهایی یافته

انتشارات نی منتشر کرد:نظریه‌پردازان هنر و فیلم معمولاً مخاطب مدرن را دچار انفعالی زیبایی‌شناختی و سیاسی می‌بینند. در پاسخ به این مسئله، هم هنرمندان و هم متفکران درصدد برآمده‌اند تا تماشاگر را به عاملی فعال و نمایش را به اجرایی مشترک تبدیل کنند.در این کتاب، رهیافت رانسیر به این تلاش نافرجام در جهت رهایی اساساً متفاوت است. او ابتدا این پرسش را پیش می‌کشد که دقیقاً منظورمان از هنر سیاسی یا سیاست هنر چیست و سپس به بررسی دستاوردهای سنت هنر انتقادی و آرزوی وارد کردن هنر به زندگی می‌پردازد. سؤال این است که آیا نقد مبارزانه‌ی مصرف تصاویر و کالاها از قضا به تأیید غم‌انگیز قدرتی مطلق بدل شده است؟فروشگاه اینترنتی نیک بوک

اثر هنری شدن (پالتویی)

انتشارات بان منتشر کرد:تاریخ مدرن تاریخ زیبایی شناختی سازی هاست و زیبایی شناختی سازی در هر حال ادعای حفاظت را پیش می کشد. ما تقریباً همه چیز را به صورت زیبایی شناختیدر می آوریم و می خواهیم کمابیش همه چیز را حفظ کنیم؛ از جمله زمین، اقیانوس ها، اتمسفر، گونه های نادر حیوانی و گیاهان عجیب و غریب. این شامل انسان ها نیز می شود. انسان ها نیز به سان چیزهایی درخور تعمق ظاهر می شوند که شایسته ستایش و مراقبت اند. تا مدتی هنرمندان و متفکران بودند که برای حق بی چون و چرای ارائه ی خود به جامعه - برای آن که آثاری خود آفریده شوند- به روش خاص خود مبارزه می کردند. امروزه هر کسی نه تنها حق دارد، بلکه موظف است که خود را طراحی کند. ما مسئول شیوه ی ارائه ی خود به دیگران هستیم و نمی توانیم از این مسئولیت زیبایی شناختی طفره برویم. با این حال ما نمی توانیم بدن خودمان را پدید بیاوریم. پیش از آن که مشغول طراحی خود شویم، می بینیم که از پیش در چشم دیگران طراحی شده ایم. به همین دلیل، عمل «طراحی خود» عمدتاً چرخشی انتقادی و مقابله جویانه می یابد. می خواهیم دیگران را واداریم تا ما را به صورتی که می خواهیم دیده شویم ببینند- آن هم نه تنها در طی حیات زمینی مان، بلکه همچنین پس از مرگ، این یک مبارزه ی پیچیده است و کتاب حاضر قصد توصیف و تحلیل آن را دارد.فروشگاه اینترنتی نیک بوک

در جریان

قدرت هنر

انتشارات اختران منتشر کرد: هنر از قدرت خاص خود در جهان برخوردار است و امروزه در بازی قدرت سیاست جهانی همان قدر یک نیرو است که زمانی مثلا در صحنه سیاست جنگ سرد بود. هنر را نمی توان کالایی فاقد قدرت و تابع احکام بازار هنر مبنی بر شمول و طرد دانست. بررسی هنر مدرن و معاصر بر اساس کارکرد ایدئولوژیک آن نشان می دهد که هنر به دو شیوه تولید می شود و در معرض دید عموم قرار می گیرد: به منزله ی کالا و به منزله ی ابزار تبلیغات سیاسی. هنر معاصر هم زمان در دو جایگاه تصویر و نقد تصویر قرار می گیرد و قدرتش را با تملک حرکت های شمایل شکنانه ای که متوجه آن است نشان می دهد. چیزی پارادوکسی به نام اثر هنری مدرن مولود همین تملک بنیادین است. فروشگاه اینترنتی نیک بوک.

هنر در آگورای معاصر

انتشارات نی منتشر کرد:اگر همه‌چیز را در جهان بتوان منبع تجربه‌ی زیبایی‌شناختی قلمداد کرد، پس هنر دیگر جایگاه ممتازی ندارد. در عوض، هنر میان سوژه و جهان قرار می‌گیرد، و هر گفتمان زیبایی‌شناسانه‌ای که برای توجیه هنر به کار می‌رود ضرورتاً باید در خدمت تضعیف آن هم باشد.بوریس گرویس در جستارهای این کتاب به دنبال گریز از تلقی‌های زیبایی‌شناسانه و جامعه‌‌شناسانه‌ی تثبیت‌شده درباره‌ی هنر است ــ که همواره موضع تماشاگر و مصرف‌کننده را می‌گیرند. در عوض چطور است هنر را از موضع تولیدکننده ملاحظه کنیم، تولیدکننده‌ای که نمی‌پرسد هنر شبیه چیست یا منشأ آن کجاست، بلکه می‌پرسد چرا هنر در درجه‌ی اول وجود دارد؟فروشگاه اینترنتی نیک بوک

امرنو

انتشارات نی منتشر کرد:بوریس گرویس در این کتاب نگاهی می‌اندازد به اقتصاد ارزیابی و مبادله‌ای که نیروی محرک پایگاه‌های اصلی فرهنگ مدرن یعنی بازار روشنفکری و بایگانی است. زمانی که ایده‌ها از زمینه‌ای به زمینه‌ی دیگر منتقل می‌شوند، نومایگی پدید می‌آید. جابه‌جایی پیوسته‌ی مرز بین امور باارزش و بی‌ارزش، یا فرهنگ و بی‌حرمتی، در کانون بررسی گرویس قرار دارد. نوآوری عبارت از پیدایش چیزی از پیش پنهان نیست. در کار نوآورانه‌ی فکری و هنری، ارزش چیزی که همیشه از قبل دیده و شناخته شده است دوباره ارزیابی می‌شود. ارزیابی دوباره‌ی ارزش‌ها شکل کلی نوآوری است.فروشگاه اینترنتی نیک بوک

مردی که از آپارتمانش به فضا پرواز کرد

انتشارات نی منتشر کرد:قهرمان خیالی این چیدمان فرد خیالباف تنهایی است که به پروژه‌ای ناممکن شکل می‌دهد: پرواز کردن به‌تنهایی در فضای گیتی. ولی این خیال و رؤیا همچنین تصرف فردی یک پروژه‌ی جمعی و تبلیغات رسمی مرتبط با آن است.بوریس گرویس در متنی که درباره‌ی کار دوست هنرمندش ایلیا کاباکوف نوشته است، مسائل تألیف در مدرنیته را نیز پیش می‌کشد. آثار کاباکوف به نام هنرمندانی دیگر و خیالی آفریده می‌شوند. بدین ترتیب قاعده‌ای پنهان درباره‌ی نظام هنر مدرن آشکار می‌شود: فقط هنرمندی که نمی‌خواهد هنرمند باشد یا حتی نمی‌داند که هنرمند است هنرمند واقعی است ــ درست همان‌طور که فقط اثری هنری که شبیه اثر هنری نیست اثر هنری واقعی است. چیدمان یک روایت است، سند رویدادی خیالی.فروشگاه اینترنتی نیک بوک

زیبایی شناسی و غیاب اضطرار

انتشارات بان منتشر کرد: کتاب حاضر با محوریت اضطراری که مشخصه ی قرن بیست و یکم است، زیایی شناسی جدیدی را پیش می کشد. سانتیاگو ساوالا از تمایزگذاری مارتین هایدگر میان آن آثار هنری که ما را از اظطرار می رهانند و آن هایی که ما را (به سوی) اش می برند، بهره می گیرد. آثار دسته ی نخست ابراز ساست فرهنگی و حافظ وضع موجودند و اظطرارها را پنهان می کنند؛ و آثار دسته ی دوم رویدادهایی مختل کننده اند که ما را به سوی اظطرارها می رانند. نویسنده با تاکید بر دیدگاه های آرتور دانتو، ژاک رانسیرو جانی واتیمو که زیبایی شناسی را بیش تر پذیرای هنر معاصر کردندٍ معتقد است آثار هنری صرفا وسیله ی تعالی بخشی به مصرف گرایی یا تعمق در زیبایی نیستند، بلکه آغاز گاهی برای تغییر جهان اند. هنرمندان رادیکال آثاری می آفرینند که مداخله ی فعالانه در بحران های جاری را آشکار و ایجاب می کنند. ساوالا با تفسیر آثاری که هدف شان راندن ما به سوی اظطرارهای غایب است، نشان می دهد که قابلیت هنر برای خلق واقعیت های تازه اهمیتی بنیادین در سیاست دموکراسی رادیکال، در وضعیت اظطرار کنونی دارد.ما به راهی برای مختل کردن نظم موجود نیاز داریم که جای تقویت وضع موجود، به کنش دموکراتیک رادیکال نیرو بخشد. نویسنده در این کتاب برانگیزاننده می گوید در عصری که بزرگترین اظطرار همان غیاب اظطرار است، تنها ظرفیت هنر معاصر برای دگرگون کردن واقعیت می تواند نجات مان دهد.فروشگاه اینترنتی نیک بوک

فلسفه مراقبت (پالتویی)

انتشارات بان منتشر کرد:بحث درباره ی مراقبت سابقه ی فلسفی دیرینه ای دارد کتاب حاضر برخی از جنبه های همین سنت را پی می گیرد از افلاطون تا الکساندر بوگدانوف و در این میان هگل هایدگر باتای و بسیاری دیگر پرسش محوری این است که سوژه ی خاص مراقبت کیست؟ آیا من باید مراقب خودم باشم یا این که به دیگران به نظام به نهادها اعتماد کنم؟این جا مفهوم مراقبت از خود بدل به اصلی انقلابی می شود که فرد را با سازوکارهای کنترلی حاکم مواجه می سازد اسلاوی ژیژک درباره ی این کتاب می گوید «همه گیری کووید و سایر بحران های جاری همه ی ما را به این امر واقف کرد که کار مراقبت در تمام شکل های آن مشخصه ی عصر ماست از مراقبت سلامت گرفته تا مراقبت از افراد مسن و قربانیان فجایع طبیعی و اجتماعی با این حال این انگاره عاری از سردرگمی های ایدئولوژیک نیست ثروتمندان و قدرتمندان از دیرباز ثروت و قدرت خود را با ادعای مراقبت از نیازمندان توجیه کرده اند گرویس مفهوم و عمل مراقبت را در همه ی ابعاد آن تحلیل می کند از همبستگی اصیل گرفته تا دستکاری های فریبکارانه و آموزه های معنویت گرایی جدید درباره مراقبت از خود فلسفه ی مراقبت کتابی است برای هر کس که می خواهد بداند امروز کجاییم و چرا در چنین مخمصه ای گرفتار شده ایم.،خلاصه کتابی است برای همهفروشگاه اینترنتی نیک بوک

مختصر مفید (20)(نظریه انتقادی)

انتشارات ماهی منتشر کرد:کتاب «نظریه‌ی انتقادی» تصویر کلی و هوشمندانه‌ای است از سنت نظریه‌ی انتقادی و مکتب فرانکفورت.برونر در این کتاب آثار و آرای متفکران بزرگی همچون بنیامین، هورکهایمر، آدورنو، مارکوزه و هابرماس را بررسی می‌کند و تفسیر تازه و بحث‌انگیزی از دیالکتیک روشنگری هورکهایمر و آدورنو به دست می‌دهد. از طرف دیگر، با شرح آرای کسانی چون کارل کُرش و ارنست بلوخ، زمینه‌ی آشنایی خواننده را با شخصیت‌های کمترشناخته‌شده‌ی این مکتب فراهم می‌آورد.برونر همچنین در کتاب خود به مرور مفاهیم و مضامینی می‌پردازد که نظریه‌ی انتقادی را از رقبای سنتی فلسفی‌اش متمایز می‌کند.کتاب حاضر با بررسی سیر تحولات سنت نظریه‌ی انتقادی و بررسی اندیشه‌های مهم‌ترین اعضای مکتب فرانکفورت می‌تواند مقدمه‌ی مناسبی برای آشنایی با یکی از مهم‌ترین سنت‌های فکری قرن بیستم باشد.فروشگاه اینترنتی نیک بوک

شاهد عینی (تاریخ به گواهی تصاویر)

انتشارات بان منتشر کرد:تصاویر چه جایگاهی در بین سایر انواع شواهد و مدارک تاریخی دارند؟ در کتاب شاهد عینی پیتر برک به بررسی آثار تصویری عکس ها فیلم ها و دیگر رسانه ها از بسیاری کشورها و دوره ها و کاربردهای عملی شان می پردازد این کتاب با ارائه ی تصاویر فراوان فرصت ها و چالش های استفاده از تصاویر برای فهم دوران ما را از نظر می گذراند برک با دفاعی کامل و جذاب از اهمیت امر بصری در مطالعه ی تاریخ استدلال می کند که تصاویر را نباید صرفا بازتاب دهنده ی زمان و مکان شان دانست بلکه باید آنها را امتداد زمینه های اجتماعی تولیدشان در نظر گرفت .نویسنده روش هایی را که مورخان هنر به طور سنتی برای تحلیل تصاویر به کار گرفته اند توصیف و ارزیابی می کند و آنها را برای پرداختن به پیچیدگی های تصاویر بصری ناکافی می داند برک در تدوین شیوه ای غنی تر برای تفسیر بصری توجه زیادی را معطوف روایت ها و شمایل های مذهبی و پوسترهای تبلیغاتی ،سیاسی، کاریکاتور و همچنین نقشه ها می کند این کتاب به سویه ی اقتصادی تصاویر نیز توجه دارد برخی تصاویر مانند فیلم ها به خودی خود کالا هستند و برخی دیگر برای تبلیغ سایر محصولات خلق می شوند مؤلف با تمرکز بر بازنمایی گروه های اجتماعی به کاوش در کلیشه ها و انگاره های بیگانگی و جنسیت نیز می پردازد ،برک در این کتاب پرگستره و بسیار فهم پذیر ما را در درک نویدها و مخاطرات استفاده از شواهد بصری در تاریخ نگاری یاری می دهد.فروشگاه اینترنتی نیک بوک